“Miguel Hernán­dez entre José Caballero y Pablo Neru­da” exposi­ción en la Casa Museo Miguel Hernán­dez de Ori­huela has­ta el 11 de sep­tiem­bre de 2022.

“Por su situación geográ­fi­ca, Huel­va, mi ciu­dad natal, vivía de espal­das a Europa y de cara al mar inmen­so. Es entonces, casi de niño, cuan­do aparece en mí esa vocación de infini­to, que hace la mira­da más larga y más larga la imag­i­nación. Siem­pre me atra­jo la pal­abra más allá, lo descono­ci­do que ocul­ta el hor­i­zonte”.

Revista La Rábi­da. Número 8, Huel­va, octubre de 1990, pág. 39–40

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José Caballero fue sin duda un dibu­jante pre­coz, sus dibu­jos e ilus­tra­ciones se pub­li­ca­ban en revis­tas y per­iódi­cos de Huel­va des­de que tenía 15 años.

La ilus­tración fue una ded­i­cación que le acom­pañó toda la vida. Nor­mal­mente los dibu­jos orig­i­nales de las ilus­tra­ciones se los qued­a­ban las edi­to­ri­ales que habían paga­do por el tra­ba­jo, por ese moti­vo no ten­emos en nues­tra colec­ción más que boce­tos aprox­i­ma­dos o pre­vios al resul­ta­do final.

Por suerte hay una excep­ción. En 1949 real­iza las ilus­tra­ciones para “La casa encen­di­da” de Luis Ros­ales, son nueve dibu­jos inte­ri­ores más otro pequeño en la sobre­cu­bier­ta de papel. Con­ser­va­mos cua­tro de esos dibu­jos, son unos dibu­jos de un sur­re­al­is­mo oníri­co, con clara influ­en­cia dalini­ana, sen­cil­los y com­ple­jos al mis­mo tiem­po, que nos lle­van hacia el inte­ri­or de los ver­sos de Ros­ales.

El ejem­plar que con­ser­va­mos lle­va la ded­i­ca­to­ria de su ami­go Luis Ros­ales: “A Pepe que con estas ilus­tra­ciones ha dado cuer­po a un sueño. Gra­cias de Luis”.

En base a un boce­to en el que José Caballero dejó escrito que se trata­ba de un tra­ba­jo para una vidri­era para el Ban­co Cen­tral, con­tac­ta­mos con los actuales inquili­nos de la antigua sede del Ban­co Cen­tral, el Insti­tu­to Cer­vantes, situ­a­da en el Edi­fi­cio de las Car­iátides en la calle Alcalá esquina Bar­quil­lo de Madrid.

Gra­cias a su gen­erosa colab­o­ración pudi­mos com­pro­bar que la vidri­era que pudiera ser atribui­da a Caballero no lo era en ningún caso, la vidri­era esta­ba fir­ma­da por otro artista lla­ma­do Rogent, que tra­ba­jó para la empre­sa vidri­era Bonet de Barcelona.

En cuan­to podamos intentare­mos averiguar el mis­te­rio de la gran simil­i­tud en cuan­to a temáti­ca (ale­gorías de activi­dades pro­duc­ti­vas) y la dis­posi­ción de los per­son­ajes en tres nive­les hor­i­zon­tales, con fig­uras tum­badas, que existe entre el boce­to de Caballero y la obra final de Rogent/Bonet.

Quer­e­mos agrade­cer la colab­o­ración presta­da al Insti­tu­to Cer­vantes y espe­cial­mente a San­ti­a­go González Labor­da, arqui­tec­to respon­s­able de la unidad de obra y man­ten­imien­to de la insti­tu­ción.

Y muy espe­cial­mente quer­e­mos agrade­cer tam­bién al doc­tor Oscar Da Rocha Aran­da, pro­fe­sor de Arte Con­tem­porá­neo del Insti­tu­to de Humanidades Francesco Petrar­ca, su ines­timable y gen­erosa ayu­da en clar­i­ficar la autoría de la vidri­era.

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En estos días com­pli­ca­dos debido a la movil­i­dad reduci­da por la nieve en muchas de nues­tras ciu­dades y la pesadil­la per­ma­nente del Covid19, quer­e­mos recomen­daros una apa­sio­n­ante exposi­ción online para dis­fru­tar des­de casa.

Con moti­vo del cen­te­nario del nacimien­to de una de las más grandes fig­uras de la dan­za, María de Ávi­la (1920 -2014), el Cen­tro de Doc­u­mentación de las Artes Escéni­cas y de la Músi­ca del INAEM pub­li­ca una com­pletísi­ma exposi­ción sobre su trayec­to­ria, vida y sig­nifi­cación artís­ti­ca, disponible en https://www.musicadanza.es/contenidos/homenajemariadeavila/

El direc­tor del Cen­tro, Javier de Dios, desta­ca el tra­ba­jo de “Ana Isabel Elvi­ra Este­ban, cat­e­dráti­ca inte­ri­na de His­to­ria de la Dan­za en el Con­ser­va­to­rio Supe­ri­or de Dan­za María de Ávi­la de Madrid, cuyo tra­ba­jo de coor­di­nación doc­u­men­tal e inves­ti­gación es ver­dadera­mente la esen­cia de esta pub­li­cación.”

Un recor­ri­do apa­sio­n­ante por la his­to­ria de la dan­za de nue­stro país y por las innu­mer­ables conex­iones trans­ver­sales a todos los ámbitos de la cul­tura y la creación artís­ti­ca.

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En 1977 el direc­tor de cine Basilio Martín Pati­no estrenó la pelícu­la “Caudil­lo” un recor­ri­do doc­u­men­tal sobre la figu­ra de Fran­co y la Guer­ra Civ­il Españo­la.

En el min­u­to 00:36:55 una ima­gen fija ilus­tra el audio sobre la muerte de Fed­eri­co Gar­cía Lor­ca, esa ima­gen es una de las litografías que real­izó Caballero sobre la muerte de Lor­ca. La muerte de su ami­go rein­ter­pre­ta­da una y otra vez de for­ma obsesi­va.

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“Y pien­so que cualquier día en la mis­te­riosa isla de Pas­cua, tan cer­cana de su isla negra, apare­cerá entre esas grandes cabezas de piedra, que nadie sabe quién hizo, ni cómo lle­garon ahí, la de Pablo Neru­da, con sus ojos semi­cer­ra­dos de mira­da enig­máti­ca. Porque él ama­ba a la piedra, al mar y a sus islas, y ningún sitio como ese para bus­car su reposo y lev­an­tar su mon­u­men­to”.

Artícu­lo de José Caballero en el ABC del 22 de sep­tiem­bre de 1973 tras la muerte de su ami­go Pablo Neru­da.

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El buque “exposi­ción” Ciu­dad de Tole­do fue inau­gu­ra­do el 5 de agos­to de 1956, se trata­ba de un bar­co adap­ta­do a una gran exposi­ción itin­er­ante que recor­rió 33 puer­tos de 16 país­es difer­entes, su obje­ti­vo era mostrar al mun­do lati­noamer­i­cano el poten­cial indus­tri­al y artís­ti­co de la España del momen­to.

En ningu­na de las grandes mono­grafías ded­i­cadas a José Caballero se reco­gen fotografías o datos con­cre­tos sobre la con­tribu­ción de Caballero al “Ciu­dad de Tole­do”, inclu­so se lle­ga a afir­mar que no se han con­ser­va­do tes­ti­mo­nios fotográ­fi­cos ni cualquier otro doc­u­men­to al respec­to.

Menos mal que María Fer­nan­da Thomás de Car­ran­za lo ha guarda­do y con­ser­va­do para todos nosotros, los úni­cos ras­tros visuales del tra­ba­jo de José Caballero para la exposi­ción itin­er­ante del buque “Ciu­dad de Tole­do” en 1956.

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En la tarde del 11 de noviem­bre de 1951, Sal­vador Dalí pro­nun­ció una con­fer­en­cia en el Teatro María Guer­rero de Madrid, con el títu­lo “Picas­so y yo”.

El ini­cio de la con­fer­en­cia aparece cita­do en infinidad de libros de arte:

“Picas­so es español; yo tam­bién. Picas­so es un genio; yo, tam­bién. Picas­so ten­drá unos 72; yo unos 48 años. Picas­so es cono­ci­do en todos los país­es del mun­do; yo tam­bién. Picas­so es comu­nista; yo, tam­poco”.

Según doc­u­men­ta la fotografía que com­par­ti­mos con vosotros tan­to el con­fer­en­ciante como los oyentes acabaron de copas en el Museo Chicote.

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Entre 1957 y 1959 José  Caballero estu­vo tra­ba­jan­do en los pan­e­les murales para dec­o­rar el salón noble del trasatlán­ti­co “Cabo San Vicente” de la com­pañía naviera Ibar­ra.

Pin­tó tres grandes lien­zos que luego fueron pega­dos sobre pan­e­les de madera. Los tres lien­zos trata­ban sobre el mun­do del toro en tres épocas históri­c­as dis­tin­tas y supusieron que Caballero se tuviera que ale­jar de su pin­tu­ra abstrac­ta del momen­to para retomar la fig­u­ración para el encar­go.

En junio de 1959 dos de los pan­e­les fueron expuestos en el Museo de Arte Con­tem­porá­neo de Madrid, el ter­cero de ellos lo tuvo que acabar ya mon­ta­do en el pro­pio trasatlán­ti­co, por lo que jun­to a María Fer­nan­da y Pepe Bergamín, hicieron el trayec­to inau­gur­al del bar­co entre el  puer­to de Bil­bao y el de Cádiz.

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